暑期档观察：《长相思2》蝉联剧王，电影名导碰壁，热档祛魅中

直播吧9月13日讯德国名宿马特乌斯接受媒体的采访，回应了哈曼对穆西亚拉的批评，他表示穆西亚拉并不在一名喜欢单打独斗的球员。哈曼批评穆西亚拉踢球太独，十次拿球九次闷头盘带，相较而言，维尔茨能让队友有更好的发挥。

文丨五更春

编丨冯圈圈

九月已至，2024暑期档在渐凉的秋光中落幕，回顾这个夏天，堪称史上“最祛魅”暑期档：曾笼罩在流量、名导身上的光环褪去，观众不再轻易被大制作、强阵容、话题炒作左右，反而对诚意创作和深度表达提出更高要求。当暑期档撞上奥运档，娱乐热潮退去，裸泳状态暴露无遗。

《长相思 第二季》是毋庸置疑的暑期蝉联级剧王，但与往年“古偶制霸”局面不同，今夏悬疑犯罪、冒险奇幻、现实主义题材涌现，细分赛道作品突出重围，为剧集市场注入新鲜活力。而无论是徐峥力图突破的现实题材，还是乌尔善的漫改作品，都在舆情中票房碰壁，沈马组合是这个暑期档 的票房灵药。

影视行业正经历着市场震荡，这也带来契机——随着流量为王的时代逐渐褪色，市场回归理性，选择权交还观众，创作者得以回归作品本身。

市场洗牌，带来无限期待空间。

根据腾讯娱乐暑期影响力排行，《长相思 第二季》拿到6.5万热度值，蝉联两届暑期榜首，是无可争议的剧王级“头号赢家”，杨紫饰演的“小夭”与檀健次的“相柳”、邓为“涂山璟”分列暑期档角色热度top3。

回顾近年暑期，几乎每年都有杨紫佳作入局。从2018年《天乩之白蛇传说》《香蜜沉沉烬如霜》，到2019年《亲爱的，热爱的》，再到2022年的《沉香如屑》《沉香重华》，2023-2024专属“长相思”的暑期蝉联。杨紫近乎年年捧出暑期大爆款，并连续3年霸榜，被观众称为“掌管暑期档的神”。

杨紫的扛剧能力和演技水平在90花中都遥遥领先

在腾讯娱乐影响力暑期电视剧角色排行中，突破2万热度值的角色还有由檀健次饰演的“相柳”。

檀健次对相柳一角的细腻捕捉与深入诠释多次出圈，显现出他对角色的深入理解与塑造实力。从戏里的细腻演绎到戏外的番外制作，都看得出檀健次对角色的倾情付出，用纯粹赤诚赋予纸片人相柳跃然生命力，奉献出 的九命相柳。

檀健次相柳暑期男性角色top1

演员与角色双向奔赴，而“相柳”等来了他的檀健次。

从2023的待爆预定到2024的暑期男性角色top1，爆剧爆角的热度加持下，演唱会一票难求、商务代言增加、解锁新刊封面等多重数据证明，这个夏天，檀健次确实“火”了。

回望今年暑期市场，无论是热剧的数量、声量、题材、热度，较去年都有明显下滑。

流量扛剧力“时灵时不灵”在2024多次浮现、暑期档尤为明显。古偶曾是行业的必胜砝码、暑期的爆款常客，但今夏涌现的只有延续前作火热势头的《长相思 第二季》，除此之外，缺少能与之匹敌的现象级爆款。

当观众不愿再花精力试错、买单，演员们的扛剧力不再与流量划等号，而与演技硬实力、角色领悟软实力、剧本导演等配套变量直接挂钩，单个艺人的号召力下跌、扛剧力减弱，观众看剧如开盲盒，安心级保证仅限定在少数演员手中，断层明显、 显现。

“扛剧力”变成了一道飘忽不定的伪命题。

《玫瑰的故事》《墨雨云间》两部早在6月完结的作品，凭品质取胜，强劲长尾效应使作品在观众群体中不断发酵，热度持续攀升。

《玫瑰的故事》是刘亦菲继《梦华录》和《去有风的地方》后，三年三连爆的作品，剧集在暑期的长尾霸榜，再次印证了刘亦菲在市场中的观众吸睛度。另一方面，女主角黄亦玫，在跌宕曲折中坚韧向前的成长叙事足够击中当代社会痛点，深刻契合当下女性观众的审美与情感需求，尤其是在女性觉醒与自我成长的时代背景下，引发了广泛的情感共鸣。

《墨雨云间》自开播起便迅速走红，凭借其强叙事和快节奏的爽感，实现了长剧短剧化的巧妙转型。剧集的“高开癫走”式剧情突破了传统叙事的局限，开创了古装权谋爽题材的新篇章。吴谨言再次诠释黑莲花大女主，成为“复仇赛道的神“，男主王星越也凭借该剧走上流量快车道，成功小爆出圈，为剧集的整体热度再添一把火。

《玫瑰的故事》和《墨雨云间》展现出的长尾效应，揭示了当下影视市场的深层趋势——在流量驱动的短期爆发式热度之外，能够长期保持话题的作品，往往依赖故事的深度和情感的厚度。

《玫瑰的故事》将亦舒原作的言情内核与当下女性议题相结合，引发女性观众广泛共鸣

《唐朝诡事录之西行》《孤舟》《边水往事》《错位》等悬疑作品在奥运会期间上新，但受到奥运冲击的影响较小，还凭扎实的叙事、紧凑的节奏、不俗的影级质感，牢牢抓住广大观众的注意力，入围2024暑期热剧TOP10。

全员恶人的《边水往事》为近年优质国剧再添一典型案例

可见无论市场如何变，好故事对观众的吸引力始终占据首位。悬疑犯罪题材的崛起，证明了市场在走向成熟，观众需要的是更丰富的情感体验和更有力量的故事表达。在这一背景下，创作者若想持续吸引观众，必须回归故事本身，突破单一题材的限制，寻找真正能触动人心的叙事力量。事实上，对比上届奥运，2020暑期开播的《三十而已》《隐秘的角落》现实主义作品的爆红，早已揭示市场对优质叙事的渴望。

在市场逐渐成熟的当下，观众对剧情的逻辑性和演技的真实性要求日益提升，悬疑犯罪题材细分赛道的兴起也反映出市场正在向更高品质方向转型，这无疑对创作者和表演者都提出了更大的挑战与更深的期待。

2023年暑期档的火爆盛况仍历历在目——总票房高达206亿，加之影片质量过硬、话题度持续不衰，这一切曾让电影人们一度心生“行业回春”“未来可期”的乐观预期。

然而，2024年的暑期档却以116.4亿票房黯然收场，同比下降44%，几乎是去年的一半。这种急剧的反差，呼唤着对电影产业未来走向的深度思考。在上，影人们复盘暑期档，探讨中国电影应如何破局：做电影不要跟风，营销要真诚，电影院要尝试拉新。2024暑期档已然落幕，但中国电影的未来征途还有星辰大海。

在2024年暑期档电影市场中，沈腾马丽主演的喜剧片《抓娃娃》拿到了5.3万热度值，获腾讯娱乐影响力排行暑期档电影热度冠军，是绝对的龙头作品，在整体低迷的市场环境下，这部电影票房、热度双领跑。

沈腾与马丽这对黄金搭档再次合体，化身票房灵药，以默契的合作与出色的喜剧表演凝聚了强大号召力。影片的成功离不开高密度爆笑点，沈腾与马丽的再度携手也为观众带来了久违惊喜。电影所提供的情绪价值已远超剧情本身，观众在影院中所寻求的，更多的是一份轻松、愉悦的情感释放，而《抓娃娃》恰恰在这一点上做到了极致：通过密集笑点与情感渲染，满足了观众在经济压力与社会焦虑背景下的娱乐需求。

《抓娃娃》成为今夏大爆片

与注重逻辑和叙事深度的其他电影类型不同，喜剧片更注重瞬间的共鸣与释放。因此，《抓娃娃》的成功也是一种有益提醒——喜剧电影所能提供的“情绪补偿”与观众的精神需求具有无可替代性。

在电影市场中，观众依然渴望通过大银幕体验纯粹的娱乐 ，这种简单直接的情绪满足，与复杂、严肃的叙事相比，或许更能在特定的市场环境中实现突破。

2024暑期档大概是近年来争议最大的一年。

排在影响力排行热度第三位的徐峥《逆行人生》尝试通过聚焦被优化的大厂员工和外卖员群体，来呈现现实主义视角和人文关怀，却在上映后陷落“剧情悬浮”舆论。另一边，胡玫18年磨一剑的《红楼梦之金玉良缘》自预告片发布便卷入风暴漩涡，从演员与原著形象的 ，到角色选择的不贴脸，再到情节主线模糊、疑似擦边镜头等，影片几乎在每个层面上都备受质疑。

《红楼梦之金玉良缘》豆瓣开分4.0，如今已跌至3.4

作为大众文化产品，电影理应“从群众中来，到群众中去”，既要具备艺术表达的深度，也应回应大众的情感需求与现实关切。悬浮于现实之外的文艺作品，如同空中鸿毛，难以承载长久的文化价值。

舆论愈发激烈，暑期档票房持续走低，最后票房定格，相较去年大幅缩水90亿，令整个行业陷入反思。腾讯娱乐《立竿鉴影》论坛上，电影人关于“陈思诚加乌尔善加徐峥加成龙合砍10亿”的调侃，令人心酸又无奈。

这一现象背后折射出一个显而易见的事实——负面舆情将名导们拉下神坛，名导效应正在失去昔日的票房号召力，观众不再为导演的名字买单，而是更加关注作品本身的创新与质量。而过去依赖市场成功经验、商业模式和明星效应的“舒适区”，早已不是安全地带。观众在变，市场在变，昔日靠“名导+大制作”打天下的模式，似乎已无法满足观众日益挑剔的需求。

不过电影市场也有可喜的一面，在这个暑期，题材的多元化和类型的丰富性尤为突出，纪录片、剧情片、喜剧、悬疑等多元类型齐头并进，不管票房如何，凭高口碑与高热议度获腾讯娱乐影响力排行暑期档电影亚军的《解密》，无疑创造了类型片探索亮点，影片通过极富冲击力的视觉呈现刷新了国产电影的技术标准。乌尔善执导的《异人之下》通过对漫画IP的视觉还原和对奇幻元素的大胆尝试，探索了国产影视在类型拓展上的更多可能性。

2024年暑期档综艺整体基调轻松愉快，前期有《歌手2024》凭借全网吃瓜和玩梗引发的社交热潮，后期则有脱口秀类综艺强势回归、独占鳌头。整体来看，脱口秀节目的热度与影响力在今年暑期档尤为显著，其中《脱口秀和Ta的朋友们》自8月13日上线后，便迅速斩获3w+的总热度，力压《歌手2024》《披荆斩棘 第4季》等经典IP，空降暑期综艺热榜榜首，成功将脱口秀这一细分领域推向了综艺主流。另一档喜剧类综艺《喜人奇妙夜》同样表现不俗，众多喜剧人们通过集体创作、群策群力，打造出不少出圈的小品佳作，使得该节目成为暑期的另一大亮点。这两档以喜剧为核心的综艺，无疑为观众提供了源源不断的笑料，承包了整个夏日的开心时刻。

2024年暑期档喜剧综艺扎堆上线、百花齐放，综艺市场几乎成为喜剧的“统治区”。在这个节奏快、压力大的时代，观众对轻松愉悦的内容需求愈发迫切，而喜综正以其特有的轻松感与深刻洞察力，稳稳占据了市场的中心。其中，《脱口秀和Ta的朋友们》与《喜人奇妙夜》无疑成为了这一类型的佼佼者。它们的创作不仅越来越“卷”，作品也日益出彩，内容并非单纯追求搞笑，而是成功地呈现到了生活粗粝真实的质感，在笑声背后传递着真实而深刻的思考。

无论是脱口秀还是喜人小品，都在用普通人的微观视角观察宏观世界，让千千万万个普通人在照镜般的会心一笑中被深深打动。喜剧的内核固然是悲剧，但喜剧的立意是让人走出悲剧。在庸常甚至悲情的生活中撷取见微知著的吉光片羽，以苦作乐、以乐消苦，才是喜剧真正的意义。

《脱口秀和Ta的朋友们》中，女脱口秀演员的数量显著增加，更均衡的性别视角呈现出更多元的社会议题

脱口秀和喜剧节目的崛起，既是综艺内容类型多样化的一部分，也反映了当下观众对于轻松、解压内容的高度需求。在社会节奏不断加快、生活压力逐渐增大的背景下，轻松愉快的节目内容成为了人们追求情感释放、缓释生活压力的重要出口。

值得一提的是，《脱口秀和Ta的朋友们》以及《喜人奇妙夜》不仅在节目内容上满足了观众对笑料的渴望，更涵盖了对性别议题、社会热点、文化现象的犀利剖析，以及对喜剧形式的创新探索，让观众在笑声中进行思辨与共鸣，多层次地延展了喜剧节目的内涵和表现力。

暑期里两档经典IP的新作同样表现不俗，音综《歌手2024》采用了直播形式，真实再现了内娱歌手在舞台上“惨遭”国外歌手踢馆的局面，反倒意外营造出超出预期的节目效果。通过现场的即兴互动与竞争，这种真实而不可预测的情节大大增强了节目的临场感和紧张感，使得节目的讨论度迅速攀升。而《披荆斩棘 第4季》则以老综艺翻新的姿态重返视野，向佐意外“落跑”、雅揪向佐衣领的行为，包括黑泽良平的拉架与落泪，都成为了节目的热点话题。这些突发事件不仅为节目增 不可预见的戏剧性，更使得综艺在层层设计的框架外，意外地触及了观众对于“真实”的情感需求。

《披荆斩棘 4》中，向佐的退赛风波成为一大名场面

现今的观众更乐见新鲜、真实且充满生命力的情节，这种“不确定性”与“真实性”的结合，使得节目更具有吸引力，也更能在真实中落地，引起广泛共鸣。这些现象为后续综艺节目提供了重要的启示：跳出既定框架、打破传统思维模式，才能让节目焕发出新的活力与张力。

随着夏日的余热逐渐消退，2024年暑期档“祛魅之夏”剥离了大众对流量和明星光环的盲目追捧，重新确立创作者与市场的对话模式，也预告着影视行业生产模式的变革开端。未来的突破点将不再是对流量、名导、大热综N代的浅层迎合，而更应依靠深刻叙事、更具思想深度的作品，去引发更持久的情感共鸣与思想震荡。

2024夏季落幕，影视行业的转型突破正在进行时。